而从车墩影视基地中的酒店形象开业海报招贴以及参考相关历史资料，我们可以初步得出当时酒店形象开业海报招贴的几个主要特点：
第一、从内容形式来看，画面主人公为时装女郎和旗袍女郎。比起20年代上海街区普遍出现的学生清新淡雅的形象，30、40年代的女性形象则可说是浓墨重彩，她们梳着最时髦的乌黑浓密的烫发，穿着华丽鲜艳的旗袍，带着善良的收拾，乌发凤眼红唇皓齿略微露出一些喜悦，窈窕婀娜的身材中少露出几许丰满，粉光融化，圆润光洁，甜媚世俗。她们折射着这个城市纸醉金迷的繁华。进入四十年代，画家们又不约而同地选择了时髦女郎及其养尊处优的城市生活场景作为表现内容，女性形象更为突出，更加娇艳，丰腴，甜媚动人；服饰的变化尤其惊人，旗袍已经不是唯一的选择，西服、连衣裙等西式服装已经可以随随便便地穿在身上。
在19世纪晚期，彩色招贴广告还是一片西风劲吹，变现西洋人物和风景画的洋画片一统天下。这种情况一直持续到了1900年，但中间已经出现了民俗题材的中式广告。到20世纪初期，本土题材的招贴广告飞速发展，多取材于历史故事、民间传说、呈现一片古画风格，其中古装美女形象尤为出彩。到清末明初，逐渐出现新食物和时事题材，新兴的时装美女浮出水面，到20世纪一统天下。30年代，摩登的旗袍美女取代了青春的女学生，成了老广告的霸主。在老广告的发展轨迹中，我们可以非常清晰地看到老广告题材的主线。古画风格到时代新女性再到旗袍女郎的转变，在这条主线之外，穿插了为人们所熟知的历史故事题材，又间或回荡着抵制洋货、救亡图存的爱国之音，反映社会进步、传播新文化思想的作品也偶有所见，而美女形象则始终是各个时代的主流。
而在车墩影视基地所看到的酒店形象开业海报招贴更多的凸现了30、40年代的时装女郎和旗袍女郎的特色。所幸的是近年来在荧屏上热映的将时代背景定位于老上海的无一例外都是30、40年代，如果哪天要拍摄上个世纪20年代的估计美工还得把酒店形象开业海报加以跟换，不然可是个不小的错误。
第二、从内容的联系上看，一般的招贴广告，画面内容与商品都没有内在的联系。招贴广告在40年代最为盛行，一般都极为突出画面的完整性，没有月份牌上那种繁复的花边，也没有日历。在图案的上方或下方留出一段空白，印上厂商的名称，也有的不流出空白，直接在画面的上端或者下端印上公司名称，也有的什么名字都不印。
在车墩的很多酒店形象开业海报都是在突出人物，而将宣传的对象如香烟放置在较次要的位置。但是撇开印刷精良的酒店形象开业海报，我们也同样可以在弄堂小巷中看到宣传对象直白透彻的广告招贴。-vi设计公司 / 。 （注明：转载必须注明来源于人和时袋机构 http://www.hotelcis.com ）
酒店VI设计-酒店VI设计公司