时间推至90年代，酒店VIS设计又面临新的形势。在此之前，各行业的界限相对比较清晰，分工明确。进入90年代后，各行业之间的界限产生模糊。这个现象所受到的最大刺激是酒店VIS设计师遇到问题不能按照产品的类别进行硬性分割。在酒店VIS设计时，他们必须注意酒店VIS设计对象与其它产品之间的关系，必须要跨出酒店VIS设计对象的酒店VIS设计范围来考虑问题。如酒店VIS设计杯子，不是单纯以是否符合人体工程学或以优美的造型为标准，而要考虑它在什么场合使用，要让杯子能与周围的环境相适应。随着酒店VIS设计师考虑的酒店VIS设计范围日趋增大．出现了以品种分类的边缘的模糊化问题，各类学科也有了互相兼容的现象，即学科的交叉化。这是现代酒店VIS设计的重要趋势。
对深圳酒店VIS设计而言，另一个强力冲击来自电脑。由于最早的深圳酒店VIS设计院校大多是以美术学校为基础建立起来的，也就是说酒店VIS设计教育是从美术教育中衍生出来的，从而使酒店VIS设计教育主要以技法训练为中心。学生们把大量时间花费在技法上，在当时的条件下是无可非议的，因为那时的酒店VIS设计图纸只能用手工的方式进行表现。这种情况一直延续到7O年代，甚至更晚一些。80年代，个人电脑的普及给酒店VIS设计带来了无法想象的冲击。原先用画笔描绘或用其它特殊技法完成的效果图，现在只需用一台硬件配置很好的电脑和AutoCad、photoshop、3D Studio等优秀制图软件相配合，便可使制图所花费的时间缩短一半以上，并且图样美观准确。电脑使往常占用教学4／5课时的技法训练锐减至少于 I／1O，让学生有更充裕时间来考虑酒店VIS设计的细节问题，这对酒店VIS设计及其教育体系是革命性的冲击。
学科交叉化和电脑的冲击对当今的深圳酒店VIS设计公司是积极因素，它们将促进酒店VIS设计在新的时代面前更快地向好的一面发展。当然，现代酒店VIS设计也存在一些问题。
首先是国际主义带来的刻板面貌。国际主义风格的产品可以批量生产，并且价格低廉，适合广大民众的需求．仅它在酒店VIS设计过程中牺牲了民族性、地方性、个性，一心追求共性。现在是工业化向信息化转型的一个过渡阶段，从长远利益来看，产品必须有个性才能在激烈的市场竞争之中中牢地占有一席之地。在酒店VIS设计中，从国家、地区的实际情况出发，把民族审美情绪同现代酒店VIS设计的某些因震结合起来，形成独特的酒店VIS设计体系，是酒店VIS设计的一个发展趋向。在这方面，日本人做了一些有益的探索，比如他们把套在木桶外面的箍夸张加大，让它既是功能构件又是装饰构件，称之为“装饰性的使用结构部件”。北欧的木制、藤制家具形制性和个性的关系已经成为各个国家的酒店VIS设计师共同面临的棘手问题。
其次是后现代手义对现代酒店VIS设计造成的负面影响，后现代主义由建筑酒店VIS设计产生，从罗伯特?温图利(Bobert Venturi)酒店VIS设计了“温图利住宅”起，后现代主义建筑师们采用一些古典主义的历史符号并加以破*，然后重新组合，企图改变现代主义刻板的面目。查尔斯、詹克斯的话或许使我们能更好的理解“后现代主义”这一概念，他说：“后现代主义就是现代主义加一点什么别的(装饰因素)。”后现代主义造成负面影响的根源在于它的调侃态度。事实上，它是采用调侃的方式使用古典符号，调侃适度才能达到很好效果，但是过多调侃便伤害了许多受过高等教育、对古典主义有深入了解的中产阶级，而他们偏偏是最大的买主。此外，因为许多人不明白后现代主义的真正含义，使得“后现代主义”变成了低能的酒店VIS设计师的遁辞，凡是他讲不通的都冠以“后现代主义”的大帽子。看着被称为“后现代主义”的一部分不伦不类的建筑真是让人啼笑皆非。后现代主义的酒店VIS设计虽然流行时间不长，但对严肃的现代酒店VIS设计的负面冲击却是难以估量的。
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