青岛酒店品牌设计-天空与地面的连接—白菜树屋酒店品牌设计
从山坡上冒出来的白菜树屋 彼得·斯特奇伯里（Peter Stutchbury）建筑青岛酒店品牌设计 是位置的建筑体现，其目的是增强对建筑的信息对土地的理解和情感体验。
房子是建筑师和客户花费在土地上，学习土地质量和空间地形的时间的产物。通过了解景观的特征，人们对建筑物在场地中的表现方式有了一定的了解。通过这一过程，建立了由三个要素组成的三元组，按照地理顺序排列，即在陡峭的山坡上形成平坦的高原，在下面形成一条小溪，从中可以清楚地看出建筑物作为连接元素的性质。
与建筑师艾玛·特拉斯克（Emma Trask）和贝琳达·库普曼（Belinda Koopman）一起设计房屋的彼得·斯特奇伯里（Peter Stutchbury）解释说，在如此陡峭的地形上，平坦的土地非常珍贵。平坦的高原提供了可用于娱乐的空间，无论是菜园形式，在阳光下坐在户外的某个地方，后院板球场，还是与亲朋好友聚会的地方。为了将这片平坦的土地专用于娱乐，必须将建筑物放置在山丘上，充当高原和小河之间的阶梯。彼得说：“小河非常漂亮。” “由此产生的噪音，气味和凉爽感是该场所的真正财富。
房子是建筑师和客户花费在土地上，学习土地质量和空间地形的时间的产物。
通过挤压的砖石结构作为山坡的延伸，卷心菜树屋基本上与现在成为其一部分的土地紧密结合。通过融合建筑形式和大地，建筑成为土地与居民之间的联系力量。彼得将建筑物描述为“天地连接”。一个人从山顶的高地高原上接近建筑物，然后沿着房屋向下穿过山坡，建筑物充当景观中的管道。
彼得说，当人们从建筑物的山坡上下来时，“事情变得越来越基本，直到只是洗澡和起火为止，所以感觉就像在小河中洗澡一样。”
厨房，浴室和卧室都位于楼层上，“然后，您下降到第二层生活水平，并且随着下降，事物变得更加基本，直到只是洗澡和开火，所以感觉就像您在浴室里洗澡一样小溪。”彼得说。这一进展使人们无法与某些最原始的人类命令重新联系。而且，房屋以其类似洞穴的性质，具有元素性，可扩大土地的使用体验。在这种情况下，该项目对当代房屋的实用性提出了挑战，从而促进了以屏幕为中心的体验。
一个人从山顶的高地高原上接近建筑物，然后沿着房屋向下穿过山坡，建筑物充当景观中的管道。
取而代之的是，在整个设计过程中，建筑师质疑建筑如何通过强调生活中最基本的体验和现场叙事来重现共享关怀，社交，意识和意识的古老价值。彼得说：“您对场地的体验和场地的故事每天都在变化-气候变化，人在变化-因此，如果您在建筑物中发展这种能力，它就永远不会是静态建筑物。” “如果您看的是最诱人的建筑物，它们与场地之间的联系非常紧密，并且欣赏自然系统可以为房屋或建筑物提供信息的特性。”
卷心菜树屋以砖石和混凝土的实质性形式以及固定在场地中的形式，着重强调了建筑与地球的关系。然而，自然的其他三个要素（风，火和水）也积极参与了设计。彼得说，这所房子是“保护性电枢，背对山而坐，向北张开双臂”。朝北的方向有助于增强元素之间的关系-太阳使室内空间温暖，建筑物的大量热能存储了冬天太阳和柴火产生的热量。夏季，热量，空气和水共同作用，为房屋被动降温，横流通风吸引着微风吹过下面的小溪，并靠近居住空间的游泳池。
“然后，您下降到第二层生活水平，并且随着下降，事情变得更加基本，直到只是洗澡和开火为止，因此感觉就像您在小河中洗澡。”
虽然建筑物像洞穴一样，但它不是洞穴状的。建筑师对规模的敏感性以及对房屋空间内光线质量的重视，导致了这座建筑致力于精心居住。从下面看时，建筑的规模显得宏大，但实际上，白菜树屋并不大。每个空间都是适度且受限的，这反映了建筑师和客户将房屋缩减为仅必要空间的意图。彼得说：“设计房屋时，必须考虑人的因素，一旦考虑人的因素，就必须考虑比例以及在任何情况下舒适的比例水平。” “森林，山谷，天空的规模很大。我们是从那些规模开始的，
在此基础上，卧室的天花板比起居室的天花板略低。通过压缩空间，卧室可以增强适合其功能的保护感。同时，寻求庇护的原始人类需求与对阳光的同样基本的需求相平衡。由于房屋的位置偏向山丘，因此有必要将光线更深地引入房屋。彼得解释说，建筑师们试图创造“阳光池”，这不是由玻璃沿墙的典型放置所产生的。圆形天窗穿透混凝土天花板，竖井将大量的阳光直接照射到空间的深处。天窗也随处可见，天空和树木的瞥见使人联想到外面自然世界的巨大力量，
卷心菜树屋以砖石和混凝土的实质性形式以及固定在场地中的形式，着重强调了建筑与地球的关系。
卷心菜树屋秉承着对土地的崇高敬意，探索建筑环境与自然世界如何相互影响。最重要的是，它代表着建筑如何有意识地，有意地，崇敬地形成人类与生活环境之间的关系。
青岛酒店品牌设计最重要的是，它代表着建筑如何有意识地，有意地，崇敬地形成人类与生活环境之间的关系。
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