两座平行建筑—人和时代设计的民宿酒店品牌设计

民宿酒店包括两座主要建筑，它们位于港口上方的巴尔曼。

一、其中一间是 19 世纪的砂岩小屋，是客户的家。另一间是轻盈而结构化的新现代建筑，专门用于举办正式聚会。尽管有意分开，但两者有着融洽的关系，创造了对场地、建筑和景观的全面而全面的体验。

私人领域和公共娱乐空间之间的区别是客户简报的重点。“他们有需要一个家庭住宅，但他们也是艺术的大力支持者，举办过许多正式活动，”联合创始人 解释道。为了响应这两个同样重要但又独立的功能，

该项目分为两部分，新加建的小屋和原来的小屋设计为平行结构民宿酒店品牌设计。穿过门口进入由雕塑般的混凝土天篷保护的入口前院，立即可以看到海港和城市天际线。

现有的房屋经过精心翻新，以恢复原始时期建筑的完整性，这些建筑在 1980 年代因不合时宜的扩建而丢失。拆除这个延伸部分向南开辟了场地并暴露了它的重要深度。随着这片土地的陡峭地形，从街道到下面的水边相当于五层楼的高度，沿着小屋的一侧插入了新的附加物。因此，创建了一个新的入口序列，当它下降到正式的餐厅和休息室时，轻轻触及家庭住宅的边缘。

私人领域和公共娱乐空间之间的区别是客户简报的重点。

民宿酒店位于一堵高高的砂岩墙后面，远离街道。然而，这张离散的公众面孔以其自己的方式展现出来，体现了从一开始就对体验进行舞台管理的程度。就像剧院的幕布一样，空白的墙壁和狭窄的门口通过隐藏远处的东西来建立预期。穿过门口进入由雕塑般的混凝土天篷保护的入口前院，立即可以看到海港和城市天际线。然而，这一启示的时刻被故意限制了，因为建筑的几何形状要求人们从这一瞥的视野中转身，深入挖掘并通过内部楼梯进入建筑物。

一、现有的房屋经过精心翻新，以恢复原始时期建筑的完整性，这些建筑在 1980 年代因不合时宜的扩建而丢失。

就像剧院的幕布一样，空白的墙壁和狭窄的门口通过隐藏远处的东西来建立预期。

场地的陡峭下降意味着家庭住宅的生活水平和新的正式聚会空间都大大低于街道的高度，因此“挑战在于以令人难忘和诗意的方式将人们向下移动两层，”托尼说。入口序列通过向一侧弯曲的楼梯向下漏斗，突出了压缩感。因此，过渡以戏剧感为标志，通过拒绝目的地的任何视觉指示来延迟视图和拉长视角。

民宿酒店位于一堵高高的砂岩墙后面，远离街道。“当你向下移动并穿过场地时，空间是如何展开的，以及当你穿过空间时，视野是如何逐渐显露出来的，这些都很重要，”托尼说。通过阻止整个海港的景色，“这种体验是经过精心编排和设计的，所以你只能瞥见一瞥，直到它在正式的起居室达到高潮，景色才最终展现出来。” 通过这种方法，可以创造出更完整的场地体验——这不仅与景观有关，还与沿着建筑物所在土地的斜坡向下的旅程有关。

尽管有意分开，但这两座建筑有着融洽的关系，创造了对场地、建筑和景观的全面而全面的体验。这个短暂的空间呈现出一种近乎地下的品质。天窗刺穿楼梯顶部和底部的天花板，就像洞穴屋顶上的洞一样，将一个人向内拉向光线。在与从家庭住宅通往楼梯的门的着陆点和位置相对应的其他点，墙壁被剥离，以允许来自上方的光柱。与此同时，一个一致的混凝土基准为空间奠定了基础，并与黄铜扶手的细节相呼应，黄铜扶手被认为是一条连续的丝带，强调了人们正在踏上一条既定道路的感觉。

“当你向下移动并穿过场地时，空间是如何展开的，以及当你穿过空间时，视野是如何逐渐显露出来的，这些都很重要。”

到达餐厅和休息区时，墙壁的曲率向外张开，天花板向上翻滚。在这释放的时刻，海港的景色终于显露出来。托尼解释说，该方法是构图和编辑视图，孔径的比例参考挂在墙上的带框艺术品。“艺术品和框架视图都以相似的方式和相似的比例阅读，”他说。“这很重要，因为我们知道客户有大件艺术品要展示，所以你可以先看一幅画，然后再看同样装框的风景，从而获得这种有趣的对话。”

“这很重要，因为我们知道客户有大件艺术品要展示，所以你可以先看一幅画，然后再看同样装框的风景，从而获得这种有趣的对话。”

到达餐厅和休息区时，墙壁的曲率向外张开，天花板向上翻滚。在这释放的时刻，海港的景色终于显露出来。

空间中的三个窗口中有两个专门用于查看；第三个位于最高点，用灯光照亮天花板。结果是体验的微妙圆满。一个人不仅会被简单地向外拉入视野，而且眼睛会被上方光线的存在持续拉回，并将意识带到起伏的天花板平面上。

二、与巨大的云状天花板形成对比的是，混凝土水平基准面延伸出楼梯，成为包裹空间的混凝土壁架。其目的是“平衡非常短暂的东西 [天花板] 和非常接地气的东西 [混凝土壁架]，”说。壁架有助于固定眼睛并定义空间中水平面的一致性，否则会被确定为颠覆预期的几何形状。私人领域和公共娱乐空间之间的区别是客户简报的重点。