并超越它的历史必然性，它就不再称得上是艺术，充其量只能沦为“政权艺术”。保罗和特罗斯特重新设计的慕尼黑国王广场，追求的是国家社会主义纪念性城市酒店标识设计的特点，简化成了表现景观的纯粹几何关系的节点。
    城市空间作为“虚体”，而纪念碑作为“实体”，预示了纳粹城市的理想结构。
 

    斯皮尔设计的齐柏林广场成为一系列特殊仪式的场所，周围的一系列建筑由鲁夫设计，全部都丧失了建筑的真实性，变成了一片灯光下的舞台布景。20世纪30年代末，纳粹政府甚至提出，主要城市均应以此为典范。
    纳粹的反城市主义试图超越历史，并取消历史以及所有的辩证关系。在这种状态下，城市的历史有机性被彻底的忽视了。