若不是亲眼所见，很难想象36度高温天里，竟会有如此多的市民聚在方塔园的何陋轩，悠哉悠哉地喝茶，聊天，下棋，玩牌。

 

      甘泉指着弧形的茅草屋顶说：“冯纪忠先生设计的何陋轩，屋顶虽然是茅草顶，却是最具分量的一部分，是对中国传统建筑——大屋顶这一最显著特征的抽象继承。从这里，既可以看到官式建筑歇山顶的气势，又有松江、嘉兴一带农居大胆运用弧形屋脊、檐口的轻松写意，是地区文脉的延续。”

 

       找一小桌坐下，等茶泡开时，甘泉拿出相机，悉心地拍起了毛竹柱子，一边说：“你看，竹子的节点与构造方式很有趣，比传统的木柱更纤细的毛竹通过与地面金属加固件的链接，增强了稳固性，竖向、横向、斜向的竹子构筑成的三角结构，稳定又能承托屋顶重量。建筑建构的轻盈化处理实在是大胆的神来之笔。而且由于竹柱纤细并且落柱少，平面空间立刻就摆脱了传统中国建筑中柱网的束缚，变得自由灵动起来。”

 

      在四面环水、无门无窗的何陋轩里坐一会儿，微风从水面掠过，顺三层高低错落的台基穿过何陋轩，给身心感官带来一丝凉意。建筑架构在临水的方向多了延伸，屋檐变低，既能遮光避雨，又将人的视线引向水面。眼前的青竹绿水，让人心静下来。何陋轩的屋檐并不是完全对称，高低之间，光影不断变化，就有了明暗、动静的对比，人在有趣的空间里自然也就能敞开心怀，感受自在。

 

       “想到更凉快的地方去看看吗？”甘泉带着记者来到了不远处的上海五大园林之一——醉白池。

       

       在甘泉的“空崆建筑”公号上，他每游一个园，都要设计一个平面分析图，大家都说他是“地图控”。果不其然，他特意在入口处的平面示意图前停下来，情不自禁地讲解起来：“平面图东部是核心内园，布局紧凑，西部大片区域是后来扩建的公园，烈日当空，不如躲到内园去避避暑气”

 

       一行人从西大门入园，沿着一条直路走向东部的内园，一旁是郁郁葱葱的大草坪。“一般来说，江南园林的游园路径比较蜿蜒曲折，这样长而直的路，一看就是后来公园扩建的时候，学习西方园林的轴线手法修的，放在这里是有点奇怪”。直路的南侧有一个荷花池，一条弧形长廊环绕，长廊中有个亭榭名为“湘真榭”，六角翘檐，亭外是一池白莲花，清香幽人。“这个应该也是后来修建的”，甘泉转了一圈后说。

 

       继续往前走，从一个小门进入一处亭台相连、曲廊相接的玉兰院，绿植环绕营造出小家碧玉之感。甘泉指出，这是典型的园林中后花园的布局和配置，主要供园主人的家人、小姐太太们游玩的地方，此处是醉白池保留比较完整的部分。

 

      “作为园林脉络的游廊，既是游览路线的引导，也传达着主人的审美情趣”，甘泉点评着眼前这条三折曲廊，“一曲一折就有了变化，宛如在园中穿梭，丰富景致也带来游览的乐趣”。

 

       曲廊尽头，是一座黄石山洞，正当记者兴冲冲往洞深处走时，甘泉喊，“游园要走回头路，你往回看看！”然后，眼前就出现了美到失语的一幕。

 

      “数一数这里有几个景？这就是古人对空间设计的精妙。它区隔客观的物理空间，也设计视觉的层次，这也是明代造园家计成所说的‘巧于因借’”。

 

       穿过《前、后赤壁赋》石刻游廊，一处细节又让甘泉停下脚步，他指着被隔开的墙壁和嵌入其中的木柱，“这就是讲究的、聪明的工匠，有序的间隔，让木结构透气，也一定程度上防止发霉和虫蛀”。

 

      醉白池的重头戏——醉白清荷，不负松江十二景之名。盛夏时分，看到的就是清池荷叶，以及“映日荷花别样红”的画面。

 

 

      “池塘修缮的痕迹仍十分明显，叠石而成的池壁和用规整大石块砌成的地方，说明采用了不同时代的处理手法，如果水位再高一些，人们就更亲水，这里会更舒适，做到明末造园家计成所说的美好的园林所需的 ‘精在体宜’”，甘泉像关心朋友一样说出了心声，“走在园里，绿荫环绕，清荷飘香，在自然的怀抱下可以忘却暑热，上海不是没有避暑之地，而是我们忘了静下心来”。

 

      醉白池常被称为“花园中的花园”，步移景异，许多细节都值得玩味。像江南私家园林建筑的典型厅堂——池上草堂， 凌空于池上，气势雄伟，精致的雕花彰显古朴雅韵。