设计来源于生活,并应用于生活。二战后的日本为了孕育出新的生活文化,贪婪地吸收着欧美的生活文化,不管能否消化,先吞下再说,为的就是促使民众的生活意识在短时间内迅速成熟。

战后的日本,全国上下致力于经济发展。民艺运动努力要在文化领域做成这样一件事是很不容易的。

此外,二战后日本设计界的领头羊们也致力于将现代主义的感觉浸润并入日本的生活文化中去。为此,或是通过个人,或是通过协会,他们举行了许多活动。奥林匹克运动会和世界博览会就是其中的两项。这些在日本本土举办的大型活动,也切实带动了日本经济的高速发展。设计师们作为文化的引领者,通过展览会和著书立说的方式向人们做着现代主义的启蒙工作。这些努力使日本设计在许多方面达到了很高的水准,但就整体而言,与日本的产业设计并无多少联系。

这也是日本的设计所具有的特殊的两面性。

如果我们静下心来,仔细关注一下日本的产业设计,可以发现它并非是以生活文化为发展方向,而是明确地朝着经济方向走去。

日本从战败的打击中重新站了起来,并集中全部国力致力于复兴事业。

在这一时期,日本的全部目标就是发展经济,生活意识的成熟与否不在其关心范围之内。

打个比方来说,这就像吃饭,味道的好坏并不重要,重要的是吃饱,这种价值观,明确地将重点放在了经济而非文化上,在二十世纪后半叶发挥了巨大的影响力、至今在社会的基层也余温尚存。

综观当今日本的产品设计,除了极个别的情况以外,绝大部分是规格化量化的产品,制造商的利益驱动是其重要背景。第二次世界大战后的日本成为世界工业品的生产工厂,经济虽然得以高速发展,却也因此导致了产业设计与文化的分裂。

设计师在产业设计的过程中,个性受到极大的抑制,产品只是反映出了按计划生产、按计划销售的企业的意志与战略。这种意志与战略在发挥正面作用时,素材和技术就会达到完整的和谐,并且也能很好地满足生活的需求,成为一件造型完美、功能合理的设计品。

被评定为“做第一的日本”( Japan as No.1)的日本企业组织,将设计部放在企业内部,从而实现了工程管理与设计制作的紧密联结,使企业能够更加细致地进行管理。规模化、量化的生产在达到量的同时,也实现了高品质,并凭此在世界范围内获得了声誉。

那些在国际上获得成功的日本产品的背后,都有着与此类似的背景。